![]() |
ИСТИНА |
Войти в систему Регистрация |
ИПМех РАН |
||
Внимание к драматургии экранного зрелища обострилось в условиях взрывного роста объемов аудиовизуального контента и, как следствие, усиления внутримедийной конкуренции и борьбы за зрителя. Но в отечественной практике традиционно внимание исследователей обращалось на драматургию кинофильма как наиболее доступного объекта изучения в связи с его автономным, единичным характером и устоявшимися жанровыми признаками. Драматургия зрелищ так называемого «малого экрана» (в первую очередь телевидения, а также бурно развивающихся мобильных устройств) рассматривалась как упрощенное производное от кинодраматургии, с усеченным набором приемов и принципов, часто повторяющихся в виде устойчивых штампов.