|
ИСТИНА |
Войти в систему Регистрация |
ИПМех РАН |
||
Нора, Гедда, Гильда и их мать Вера: Вера Комиссаржевская в драмах Генрика Ибсенастатья
- Автор: Деменцова Э.В.
- Журнал: Arti dello Spettacolo / Performing Arts
- Номер: 2
- Год издания: 2016
- Первая страница: 105
- Последняя страница: 109
- Аннотация: Мой доклад посвящен рассмо- трению образов героинь вы- дающейся российской актри- сы начала XX века Веры Федоровны Комиссаржевской в драмах Генрика Ибсена. Говорят, для актера очень важно встре- тить в жизни своего режиссера – му- дрого и чуткого наставника и критика, который мог бы не только раскрыть актера зрителю, но и раскрыться акте- ру. Для выдающихся актеров, стоящих особняком в истории мирового театра, не менее важным было найти своего автора. Автора-единомышленника, ав- тора, четко слышащего голос времени, автора-подвижника. Вере Комиссар- жевской, чье имя стало нарицательным в русском театре, актрисе своенравной, постоянно ищущей и сомневающейся повезло. Ее автором стал Генрик Ибсен, в пьесах которого она не просто играла роли, но выражала себя, свои настро- ения и мысли. «Чайка русской сцены» от любительских театров до импера- торской сцены искала «новых форм», а вернее противилась окаменелостям старых. Как Ибсену в драматургии, так и Комиссаржевской на сцене важ- но было говорить с каждым зрителем о том, что волнует автора и исполни- теля. Мысли героинь Ибсена – Норы из Кукольного дома, Гедды из Гедды Га- блер и Гильды из Строителя Сольнеса – вторили думам актрисы. Как героини основателя европейской «новой дра- мы» противились привычному течению жизни и стереотипам, так и Вера Комиссаржевская остро ощущала, что «порвалась дней связующая нить»1. Конец одного века и начало другого, самого кро- вавого в истории, ознаменовало перелом во всех сферах жизни. Театр, отражающий жизнь, не мог быть исключением. Вера Комиссаржевская пони- мала, что зеркало театра не имеет права быть кри- вым. Комиссаржевская-Нора-Гедда-Гильда обра- щалась к залу не со страниц чужеземных, чуждых пьес, оторванных от жизни лихорадочной России. Камерные предлагаемые обстоятельства пьес Иб- сена не стали скорлупой для актрисы. Ее, гово- рящую не с трибуны, хотели слышать и слушать. Комиссаржевская говорила со сцены от первого лица, о том, что знает и чувствует – о Женщине на изломе эпох. О Женщине – символе, выразителе или жертве эпохи. Если верно, что пьеса обрета- ет подлинную жизнь только на сцене, то Комис- саржевская обогатила пьесы Ибсена собственной личностью. Ибсеновских героинь, не подходя- щих под привычные лекала считали странными. «Странная», не похожая Комиссаржевская знала как деликатно проникнуть в подкорку этих вну- тренне страстных, но внешне холодных женщин, чье молчание иной раз красноречивее слов, чья тихая улыбка может скрывать темперамент вулка- на и глубокие сердечные раны.
- Добавил в систему: Деменцова Эмилия Викторовна